第17章 愚人天堂
他边说边笑，笑的令人毛骨悚然，孙兹不耐烦地说：“我回去审他。”
黎之谷拦着郭岩说：“你把画册带到监狱，就再也带不出来了。”
郭岩写了个人名和地址说：“帮我转交给他。”
黎之谷刚想接过，郭岩猛地往后退了一步，他像远行的父亲，临别时摸摸孩子的头似的摸了摸画册。
他最终还是把画册交给了黎之谷，他恳求地说：“一定帮我转交，为了答谢你，我可以告诉你一个线索，如果你能看懂我墙上这三幅油画，也许还来得及。”
骆颖晨怒目圆睁地说：“我告诉你，你如果不说赵媛在哪，我就把那画册烧了。”
郭岩好像压根没听见似得，不无所动，警探粗暴的拖着他走的时候，他向黎之谷喊道：“小子，你手里拿的画将来是要被无数人瞻仰膜拜的。”
黎之谷惋惜的向他点了点头，他被拖走后，把画册递给骆颖晨说：“烧吗？”
她没有去接，瞅了一眼画册说：“你怎么都不问他？”
“别想从他嘴里得到答案。”
他把画册递给曹益说：“事后，按字条上的地址送过去。”
曹益接过后，有些惭愧地说：“郭老师发现公园门口没有约他的人后，就很戒备的到处乱逛，最后我还是跟丢了。”
“你几点跟丢的？”
“三点五十七。”
“郭老师四点四十多回的画室，将近五十分钟，他很有可能去见赵媛了。”
“对不起，是我的失误。”
黎之谷笑着拍了一下他的肩膀说：“打起精神，还没完。”
骆颖晨盯着墙上的三大幅油画说：“这是我们唯一的线索了。”
黎之谷指着一幅画说：“这幅画临摹的是库尔贝的《路遇》，是一幅自我表现的杰作，画中所描绘的是库尔贝外出写生时，遇到朋友和仆人的情景，这幅画的意图是表现画家那种孤高自傲的虚荣心。”
曹益拿起相机开始拍剩下的两幅，他说：“要想知道这些画传达给我们的所有讯息，就要查清楚这些画。”
黎之谷说：“我们来不及拿着胶卷去照相馆洗照片了，我们要把这些画刻在我们的脑子里，我现在去图书馆找画的资料，骆颖晨去各大书店找。曹益你去警察局协助孙兹，如果郭岩还是一字不吐，就不要在他身上浪费时间了，让孙兹集合人马到我们侦探社集合。”
曹益闻言立刻就走了，骆颖晨边走边回头又扫了几眼画，黎之谷对她说：“看画风大概是文艺复习时期的画，你要重点找这个时期的世界名画。”
骆颖晨跑进一家书店，上气不接下气地问：“有没有文艺复兴时期的名画”
售货员懒洋洋地指着一个角落说：“所有画稿都在哪了。”
骆颖晨三步并两步地走到书架边上，开始一本一本地抽书，终于翻到了文艺复兴时期的彩色画稿，乔托的《犹大之吻》、米开朗琪罗的《创世纪》、拉斐尔的《披纱的夫人》、提香的《花神》、乔尔乔内的《暴风雨》、勃鲁盖尔的《盲人的预言》，就是没有她要找的那两幅。
她一下把书□□了书架，一位老先生抬起胳膊找顶层上的书，他胳膊肘正好挡着几本画稿，她顾不上说什么，就上前一次把几本画稿抽了出来，老先生的胳膊肘措不及防的被几本书顶到，他手一晃，原本从书架里取出拿在了手里的书，“啪”的一下倒扣在了地上。
老先生扶着腰蹲下，捡起书，又扶着书架站起来，他沉下脸说：“现在的年轻人，越来越不像话了。”
骆颖晨根本没有注意他在说什么，她一丝不苟地翻着书稿，巴洛克绘画、印象派绘画、现实主义绘画，她没再翻到文艺复兴时期的画。
她胡乱的把书□□了书架，像柜台跑去，老先生把她插错的书抽了出来，放回原处。
骆颖晨对售货员说：“你们这附近有画稿很全的书店吗？”
售货员见她翻了这么久，一本书没选还要问别的书店，口气不好地说：“没有。”
骆颖晨拿出一块大洋放在柜台上上，推到售货员手边说：“我急着要查文艺复兴时期两幅画的资料，你帮我想想办法吧！”
售货员瞧见老板不在，赶快收起大洋，眉开眼笑地说：“不瞒姑娘说，就算是去别的书店也很难找到，这兵荒马乱的年头，人都快吃不饱了，谁还有闲钱买昂贵的彩印画稿啊？这买的人少，不管是哪家书店进的就少，我们这儿的画稿已经算是全得了。”
“那就没有别的办法了吗？”
“刚刚和你一道选书的那个老头子，就是个画家，他来我们这儿买画稿已经十几年了，只要有他没买过的画稿，他不吃饭也是要买回家的，听说只要是有名的画，没他不知道的。”
骆颖晨往书架那边一瞅，老先生早就不见人影了，她跑出书店追到老先生说：“我可以打扰您老一下吗？”
老先生没拿正眼瞧她，用鼻子冷哼了一声。
骆颖晨歇斯底里地吼道：“我需要您的帮助，如果您拒绝的话，一个无辜的少女就要死了。”
老头子全身一震，看她一脸正气，目光炽热，就说：“你需要什么帮助？”
“我描述一幅画，您告诉我它的作者、名字、创作时间、规格以及这幅画表达的思想感情。第一幅是油画，画中……坐着一帮只顾吃喝弹唱的人，船的桅杆上有……有……飘扬的……新月旗，画的长度大概是宽度的两倍，船上还有一颗很高的树，占据了画的制高点。”
老先生一脸神气地笑说：“你可问对人了，这是我最喜欢的一幅文艺复兴时期的画，博斯的《愚人船》表现手法辛辣，画中的一帮愚人象征社会上各种腐败阶级和他们的罪恶行径，船由一个傻子驾驶着，开往所谓愚人的天堂，船上一群不劳而获的人却不知船必将毁灭，这是对社会发出的警告，表现了作家对腐朽阶级的不满。创作时间大约是一四零九年后，规格五十八乘三十三。”
“还有一幅有两个赤身裸体的女性，还有一男一女坐在草坪上交谈，背景里有树和山坡。”
老先生摸了摸他的一小撮楔形胡子，说：“这样的画太多了，我不敢乱说的。”
骆颖晨绞尽脑汁地想了一会儿，想不到那幅画还有什么细节，最后画都在她脑海里爆炸了。
她对老先生鞠了一躬，就拦了个黄包车。
骆颖晨和黎之谷几乎是同时到的侦探社，黎之谷说：“我找到一幅。”
骆颖晨说：“我也找到一幅。”
“我找到的那幅叫《田园合奏》。”
骆颖晨皱着眉，故作忧愁地说：“怎么办？我找到的也是这幅。”
黎之谷笑说：“早说过你没有撒谎的天赋。”
骆颖晨嘟囔着嘴说：“你怎么看出来的？”
黎之谷拿出纸和笔一边写一边说：“有空去学下六征观人法，或者心理学。”
他们在纸上写道：《路遇》1894年，129×149厘米；《田园合奏》1510～1511,138×110厘米；《愚人船》约1490年后，58×33厘米。
黎之谷淡淡地吐出三个字：“愚园路。”
骆颖晨嘴里又嘀咕了一遍：“《路遇》的路、《田园合奏》的园、《愚人船》的船，是在暗示从最东端的静安寺到最西端的中山公园附近的愚园路。”
骆颖晨火急火燎地说：“知道是愚园路又能怎么样？愚园路有一千六百多弄不说，花园洋房也都集中在这一路上，这可意味着有数千处的私家小楼，我们怎么找啊？那姓郭的告诉我们这个线索，根本不是给我们个救人的希望，是他知道，即使我们知道了这个线索，也救不出人。”
黎之谷说：“不管怎么样先通知曹益和孙兹，让他们赶往愚园路。”
他们在愚园路里见人就问：“知不知道这附近住着一位叫郭岩的画家？”
他们像无头苍蝇似的分头问，骆颖晨抬头看了一眼路边的法国梧桐，她跑过洋房的一个转角，洋房二楼的窗户上血红色的围栏，很是刺眼，她对黎之谷指着红色的围栏说：“赵媛最后一幅画中的围栏。”
黎之谷急忙带人冲了上去，她突然放慢了跟随黎之谷的脚步，最后停下不走了。
如果画是赵媛二十号在这儿画的，这就说明赵媛二十号之前已经被郭老师控制了，郭老师为了让自己不受到牵连，用画制造出赵媛是在补课彻底结束后，才失踪的。错误的失踪时间，让案情向错误的方向发展，如果赵媛画的是她的被困地，郭老师一定不敢把画拿给人看，所以赵媛画的应该是她从窗外看到的景象，这样她写生的作品，郭老师看过就不会怀疑，就能把它当成证明赵媛二十号还在学美术的证据。
黎之谷还说赵媛的透视点画错了，从下往上看画错了，可是从下往上看也许就对了。这么看，赵媛应该在对面的楼房才对。
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